فایلکو

مرجع دانلود فایل ,تحقیق , پروژه , پایان نامه , فایل فلش گوشی

فایلکو

مرجع دانلود فایل ,تحقیق , پروژه , پایان نامه , فایل فلش گوشی

دانلود پروژه مفاهیم اساسی برش در پارچه

اختصاصی از فایلکو دانلود پروژه مفاهیم اساسی برش در پارچه دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود پروژه مفاهیم اساسی برش در پارچه


دانلود پروژه مفاهیم اساسی برش در پارچه

فهرست مطالب

عنوان مطلب                                                                                                    صفحه

مقدمه .................................................................................................................. 1

فصل اول : رفتار عمومی برشی پارچه های تاری پودی .............................. 4

  • تغییر شکلهای پیچیده پارچه و معرفی پدیده برش ............................. 5
  • تعریف برش پارچه (Shearing)................................................ 7

     1-2-1- طبیعت برش ...................................................................................... 7

     1-2-2- مسأله عملی برش ................................................................................ 16

  • منحنی برش پارچه .................................................................................. 20

     1-3-1- منحنی رفت و برگشتی برش ( دو طرفه )............................................ 21

     1-3-2- منحنی برش یکطرفه .......................................................................... 25

  • خصوصیات برش پارچه ......................................................................... 28

    1-4-1- رفتار برش پارچه ................................................................................ 28

    1-4-2 رابطه بین تغییر شکل برشی و خمشی پارچه .......................................... 36

فصل دوم : روشهای آزمایشی برش پارچه های تاری پودی ......................... 38

2-1- مقدمه.......................................................................................................... 39

2-2- روش آزمایشی Cusick .................................................................... 44

2-3- روش آزمایشی KES (سیتم ارزیابی کاواباتا)....................................... 49

     2-3-1- مقدمه................................................................................................ 49

     2-3-2- تاریخچه پیدایش دستگاه KES ......................................................... 50

     2-3-3- معرفی و شناخت آزمایش برش توسط دستگاه KES.......................... 52

2-4- روش آنالیز تصویری ............................................................................... 59

فصل سوم : استفاده از روش آنالیز  المان محدود

در بررسی تغییر فرم برشی پارچه تاری پودی ............................................... 66

3-1- مقدمه ای بر تجزیه و تحلیل تغییر شکل های پیچیده پارچه ............... 67

    3-1-1- ساختمان پارچه و فرض پیوستگی آن................................................... 68

    3-1-2-  سیمای تغییر شکل پارچه.................................................................... 70

    3-1-3- اندازه گیری کرنش............................................................................... 72

    3-1-4-  اندازه گیری تنش................................................................................ 74

    3-1-5-  روابط تنش – کرنش........................................................................... 75

    3-1-6- حالتهای خاص.................................................................................... 76

    3-1-7- بررسی اعتبار روابط ............................................................................. 78

3-2- روشهای  المان محدود در مکانیک نساجی........................................... 80 3-2-1-  مقدمه................................................................................................. 80

    3-2-2- اصول آنالیز المان محدود ( با استفاده از نتایج آزمایش KES)............... 81

      3-2-3- محاسبات تئوریک آنالیز برش ........................................................... 83

         3-2-3-1- تغییر شکل برش پارچه ................................................................ 83

         3-2-3-2- توزیع کرنش برشی  .................................................................... 84

         3-2-3-3- توزیع تنش برشی ....................................................................... 86

         3-2-3-4- عناصر ثابت در معادله.................................................................. 88

         3-2-3-5- مدول برشی................................................................................. 89

         3-2-3-6- روش محاسبة مدول برشی (C33) با استفاده از مدول کششی (C22 ).............. 91

فصل چهارم : خصوصیات برشی پارچه های تاری پودی در جهات مختلف پارچه .............. 92

4-1- مقدمه.......................................................................................................... 93

4-2-  مدلسازی برای خصوصیات برشی غیرهمگون (آنیزوتروپیک )........... 95

4-3- نمودارهای قطبی مدل برشی ................................................................... 97

     4-3-1-  صور عمومی‌..................................................................................... 97

     4-3-2- اثردانسیتة بافت بر روی برش پارچه ................................................................................... 100

4-4- ارتباط بین سختی برشی و هیسترسیس در جهات مختلف پارچه .................... 102

 

منابع و مراجع ................................................................................................................................. 105

 

 

 

 

فایل ورد 113 ص


دانلود با لینک مستقیم


دانلود پروژه مفاهیم اساسی برش در پارچه

طراحی باغ موزه‌ی فرش و پارچه با محوریت باز آفرینی مفاهیم باغ ایرانی در کالبد معاصر

اختصاصی از فایلکو طراحی باغ موزه‌ی فرش و پارچه با محوریت باز آفرینی مفاهیم باغ ایرانی در کالبد معاصر دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

طراحی باغ موزه‌ی فرش و پارچه با محوریت باز آفرینی مفاهیم باغ ایرانی در کالبد معاصر


طراحی باغ موزه‌ی فرش و پارچه با محوریت باز آفرینی مفاهیم باغ ایرانی در کالبد معاصر

پرپوزال پایان نامه کارشناسی ارشد معماری با موضوع:

طراحی باغ موزه‌ی فرش و پارچه با محوریت باز آفرینی مفاهیم باغ ایرانی در کالبد معاصر

 

فایل قابل ویرایش به صورت Word

 

این پروپوزال توسط گروه معماری تلار تهیه شده است، از اینرو مشابه آن در وب وجود ندارد. عناوین و بخشهای پروپوزال بر اساس فرمهای دانشگاههای معتبر سراسری و آزاد تنظیم شده و برای تمام دانشگاه‌ها قابل ارائه است.

شما می‌توانید با اضافه کردن سایت مورد نظر خود و انجام تغییرات کوچکی در عنوان با اطمینان کامل از غیرتکراری بودن موضوع آنرا به استاد راهنما، گروه و یا واحد پژوهش دانشگاه ارائه نمایید. به طور مثال می‌توانید عناوین زیر را نیز برای این پروپوزال انتخاب نمایید:

- طراحی باغ موزه‌ی فرش و پارچه استان اصفهان (یا نام شهر) با محوریت باز آفرینی مفاهیم باغ ایرانی در کالبد معاصر

- طراحی با الگو از هندسه باغ ایرانی در معماری امروز، (مطالعه موردی: طراحی موزه فرش شهر شیراز)

- طراحی باغ موزه تخصصی فرش تبریز(یا نام هر شهر دیگرهی) با رویکرد احیای الگوی معماری باغ ایرانی

در صورت نیار به اعمال تغییر در این پروپوزال یا نگارش پروپوزال جدید، ما آمادگی داریم تا با هزینه مناسب پروپوزال جدیدی را با کیفیت علمی بالا به صورت اختصاصی برای شما تهیه کنیم. همچنین بزودی رساله این پروپوزال در وب‌سایت http://tellar.ir ارائه خواهد شد.

 

فهرست مطالب

1- عنوان پایان نامه: 2

2- عنوان انگلیسی: 2

3- بیان مسئله 2

4- اهمیت و ضرورت پژوهش 3

5- اهداف پژوهش 4

5-1- اهداف فرعی:5

6- پرسشهای پژوهش 5

7- فرضیات پژوهش 5

8- متغیرهای پژوهش 5

9- روش پژوهش 6

9-1- روند انجام پژوهش 6

9-2- گردآوری داده‌ها 7

10- پیشینه پژوهش7

11- شرح واژگان اصلی پژوهش 11

11-1- موزه: 11

11-2- بازآفرینی: 11

11-3- باغ: 11

11-4- باغ ایرانی 12

11-5- باغ سازی 12

12- منابع12

12-1- منابع فارسی: 12

12-2- منابع انگلیسی: 14

13- جدول زمانی پژوهش 15


دانلود با لینک مستقیم


طراحی باغ موزه‌ی فرش و پارچه با محوریت باز آفرینی مفاهیم باغ ایرانی در کالبد معاصر

چاپ سنتی پارچه

اختصاصی از فایلکو چاپ سنتی پارچه دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 14

 

چاپ سنتی پارچه

مقدمه

هنر ایران درختی کهن است که ریشه در ژرفای خاک کویر و شاخه تا بلندی البرز و سایه بر سر مردمی دارد که پیوند خود با او نه بریده و نه کاسته اند .مردمی که با هنر به دنیا آمده و در کنار آن زندگی می کنند . چاپ پارچه تجسمی زنده از فرهنگ و هنر این سرزمین دارد .

در ادوار مختلف تاریخ و نشانه های فرهنگ عمیق و پر قدرتی است که نه تنها در مقابل هجوم اقوام مختلف مقاومت کرده ، بلکه توانسته فرهنگهای تحمیلی بیگانه را در خود حل نموده و به آن سیمایی ایرانی ببخشد .

براستی مردم ایران دربارة هنر چه میدانند جز اینکه به حضور دائم آن در کنار خود عادت کرده اند و چگونه میتوان برای مردم در مورد مسئله ای که که به آن آشنا هستند صحبت کرد .

 برای تحقیقاتی که به ما داده شده بود به مراکز گوناگونی رفتیم تا بتوانیم قسمتی از هنری که شاید که فقط با اسم آن آشنا هستیم شناختی کامل ، که نه شناختی سطحی داشته باشیم زیرا صنایع دستی این مرز و بوم دارای تنوع و ظرافتهای بسیار است که ما در پیچ و خم ظرافتهای آن به دنبال یافتن ناشناخته های این هنر زیبا میباشیم تا گوشه ای از تمدن ایران باستان را تداعی کنیم .

امید است با این کار یا بنیانگذاران این هنر را زنده نگهداریم و برای ماندگاری این صنایع در فرهنگ ایران تلاش کنیم .

چاپ پارچه و چاپ سنتی

تولید طرحهای رنگی ونقوش روی پارچه به وسیله باسمه یا قالب ظاهرا در سدة چهارم بیش از مسیح در هند بوجود آمده است. در کارنامه های چینی نوشته شده است که پارچه های چاپی از سال 140 پیش از مسیح از هند به چین آورده شد. در زبــان فارسی واژه چیت به معنی پارچه های چاپی است واین واژه در اصل هندی است. استرابوStrabo مورخ رومی در اولین سالهای پس از میلاد مسیح نوشته است که در زمان وی پارچه های چاپی از هند به اسکندریه میرفت. کشفیاتی که در آثار باستانی مصر شده نشان می دهد که چیت تا سدة چهاردهم به بازارهای آنجا وارد می شده است. در دوره ساسانیان چاپ روی پارچه در ایران یافت وروشهای نوینی در تزیین پارچه های ابریشمی وکتانی وابریشمی ابداع گردید.

نخستین پارچه های چاپی در شمال اروپا از گورسنت کاســاریوس اهل آرلس St. Caesarius  Arles(در حـــدود 543 میــلادی)

 بدست آمده است. این پارچه ها به سبک شرقی درست شده بود. بالاخره وقتی چاپ باسمه ای پارچه در اروپــــا متداول شد، روش آن با شرق فرق داشت.

چیتساز اروپای قرون وسطی یعنی از سدة سیزدهم به بعد، ماده رنگی را که با چسب ویژه ای آمیخته کرده بود از قالبهای خود به پارچه منتقل می کرد وفقط روی آن نقش می بست. از سوی دیگر چیت سازی مشرقی رنگهای واقعی که تمام الیاف وپود پارچه را رنگ می کند به کار می برد.

 چاپ عبارت است از رنگرزی در قسمتهایی از پارچه وفرق آن با رنگرزی این است که در رنگرزی تمام قسمتهای پارچه همرنگ می شود ولی در چاپ می توان با استفاده از یک یا تعدادی رنگ روی روی زمینه سفید یا رنگ شده طرح دلخواه را بوجود آورد از حدود اوایل قرن هفتم هجری قمری ومزمان با هجوم مغولها یه ایران  راه یافتند ودر گذشته اصفهان، شیراز ، بروجرد، همدان، رشت، کاشان، نخجوان، یزد، سمنان، گناباد، نجف آباد، روستاهای فارسان، گزبرخوار، خورزرق، برخوار، لنجان، سبره و... جزو مراکز مهم قلمکــار به شمار ممی رفتند واز نظر اهمیت پارچه های قلمکار بروجردی در درجه اول قرار داشته است. .

قلمکار

قلمکار به نوعی پارچه چاپ شده به وسیله قالبهای چوبی اخلاق می شود ووجه را از شیوه تولید آغازین خود وام گرفته وهم اینکه به گونه ای گسترده در اصفهان وبه شکلی محدودتر در مشهد ودامغان هنوز رونق ورواجی دارد. از حدود اوایل قرن هفتم هجری قمری ومزمان با هجوم مغولها یه ایران راه یافتند ودر گذشته اصفهان، شیراز، بروجرد، همدان، رشت، کاشان، نخجوان، یزد، سمنان، گناباد، نجف آباد، روستاهای فارسان، گزبرخوار، خورزرق، برخوار، لنجان، سبره و... جزو مراکز مهم قلمکـــار به شمار ممی رفتند واز نظر اهمیت پارچه های قلمکار بروجردی در درجه اول قرار داشته است.

قلمکار به نوعی پارچه چاپ شده به وسیله قالبهای چوبی اخلاق می شود ووجه را از شیوه تولید آغازین خود وام گرفته وهم اینکه به گونه ای گسترده در اصفهان وبه شکلی محدودتر در مشهد ودامغان هنوز رونق ورواجی دارد.

نحوه ابتدایی  قلمکار شکل بوده که از ابتدا با قلم روی پارچه های پنبه ای (واحتمالا ابریشمی) طرحهای مورد نظر را نقاشی نموده وسپس با مواد شیمیایی ویژه ای نسبت به تسبیت رنگها اقلام می کرده اند.

لیکن به دلیل فقدان هماهنگی لازم بین نقوش ونیز از آنجا که این کار مستلزم صرف وقت فراوانی بود تکامل تدریجی قلمکار سازی باعث شد تا برای دسترسی به تولید بیشتر و نیز ایجاد هماهنگی ویکنواختی نقوش استفاده از مهرهای چوبی جایگزین استفاده از قلم می شود وجهت فراهم آمدن امکان استفاده عمومی از پارچه های قلمکار هایی بر روی کتان، چلوار، کرباس وسایر انواع پارچه نیز رواج یابد وتحقیقا می توان فاصله ی اوایل قرن دهم هجری قمری (حدود 1502 میلادی) تا اواسط قرن دوازدهم هجری قمری (حدود 1722 میلادی) از اوج قلمکار سازی وروز کار اعتلای هنر وصنعت قلمکار سازان کشور به حساب آورد. چه آنکه در فاصله سالهای یاد شده تقریبا اکثر مردم کشور مصرف کننده پارچه های قلمکار بودند وضمن استفاده از این پارچه جهت تهیه انواع پوشاک به عنوان پرده سفره،


دانلود با لینک مستقیم


چاپ سنتی پارچه

آداب و رسوم خراسان

اختصاصی از فایلکو آداب و رسوم خراسان دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات

فرمت فایل word  و قابل ویرایش و پرینت

تعداد صفحات: 16

 

نهبندان پارچه بافی

پارچه بافی در تمام نقاط استان خراسان انجام میشود. بافت پارچه هایی برای تهیه و دوخت انواع البسه مردانه و زنانه ، بافت حوله- جابندو...از وظایف سنگینی است که برعهدة زنان می باشد. فرتی farati و کرباس دو اصطلاح عمومی است که به محصولات أین کارگاهها اطلاق میشود امروزه با رواج استفاده از پارچه های ارزان قیمت و رنگارنگ کارگاهها ی پارچه بافی نیز از کار افتاده اند. کارگاههای کوچک چوبی که در گوشه اتاق نشیمن همه خانه های روستایی هنوز جای خالی اش بچشم می خورد و با در مناطق دور افتاده هنوز برای بافت حوله مورد استفاده قرار می گیرد

شمال خراسان بافت نوارهای تزیینی

به عمل بافت نوارهای تزئینی در شمال خراسان مداخل بافی با جهره بافی میگویند کارگاه بافت مداخل از جنس چوب ساخته میشود. هریک از نخهای تار به یک صفحه چهار گوش از جنس پوست و یا امروزه نگاتیو عکسهای رادیولوژی وصل شده استو بافنده تا تغییر وضعیت هریک از صفحه ها به نقش پردازی بر روی نوار مبادرت می ورزد.

قوچان پوستین دوزی

زندگی دامداری و کوچ نشینی همراه با سردی هوا در شمال خراسان سبب رواج استفاده از پوستین و در نتیجه پوستین دوزی شده است.

قوچان پوستین دوزی

هوای سرد و دام فراوان قوچان أین صنعت دستی را بوجود آورده است، پوستین دوزی یک صنعت سنتی و قدیمی است. پوستین های قوچان در میان دامداران شمال خراسان معروف است. پوستین دوزی از مشاغلی است که افراد خاصی به آن مبادرت می ورزند که اجدادشان برای آنها به ارث گذاشته اند ، مرکز اصلی و مهم آن قوچان است. استفاده از پوستین در اکثر شهرهای شمالی خراسان در فصول سرد رایج است. در حال حاضر در قوچان یک نفر به أین حرفه اشتغالف دارد که اجدادش یکی دو نسل قبل از او از أین راه امرار معاش می کردند. کار تهیه پوست که جزو مراحل اولیه می باشد بر عهده خود پوستین دوز است.

گناباد نمد مالی

یکی از صنایع دستی است که در حال حاضر در روستای بیمورق که بطور اجمال مورد پژوهش قرار گرفته تهیه می گردد. عمده کار نمد مال این روستا تهیه و مالیدن نمد چوپانی است که در زمستان از آن استفاده می کنند. مواد اولیه نمد مالی پشم گوسفندان می باشد که آنرا از دامداران می خرند پس از تهیه پشم آنرا با کما ن حلاجی که خود نمد مالان در اختیار دارند حلاجی می کنند تا آماده کار شود .

سبد بافی

از صنایع دستی دیگر سبد بافی است که در یکی از روستاهای دیگری که بطور اجمال مورد پژوهش قرار کرفته معمول می باشد خانیک از روستا های مناطق سردسیر و ییلاقی گناباد می باشد که در طول این تحقیق برآن نگاهی انداخته شده است. سبد بافی در این روستا بعنوان یک منبع درآمد برای برخی از اهالی میباشد که در حال حاضر بندرت دیده می شود. مواد اولیه سبد بافی چوبهای نازک و طویل درخت بید می باشد که از آن وسایل زیر را بدست می آورند .

سرخس نجاری

یکی از فنون و صنایعی که در گذشته در بعضی از روستاها و شهر سرخس رایج بوده است. نجاری سنتی با روش و وسایل ابتدایی بوده است که در حال حاضر در روستاها بجز بزنگان و شهر سرخس و آن هم با فنون و روشهای جدید، در سایر روستاهای مورد پژوهش ازبین رفته و اثری از آن دیده نمی شود. نجاران سنتی ، ساختن در بهای خانه، پنجره ها ، کمد ، صندوقچه جهت لباسها ، دسته بیل و کلنگ ، میخ زدن و تراشیدن چوب جهت سقف خانه ها را در گذشته برعهده داشته اند، که در بعضی از روستاها مثل قره قیطان ، اسلام قلعه بخاری محلی وجود نداشته و کارهای نجاریشان را نجاران دوره گرد انجام می داده اند.

نیشابو قالی بافی

یکی از معمولترین صنایع دستی که در گذشته به وفور در کلیه مناطق بررسی شده رایج بوده قالی بافی است. قالی بافی که در گذشته رایج بوده با قالی بافی امروزی تفاوت داشته است . در زمانهای قبل دستگاههای قالی بافی بصورت افقی و بر روی زمین دایر می شده که متشکل از دو تیر چوب بوده و در فاصله ای معین به چهار میخ آهنی بلندکه در چهار نقطه متقابل به زمین کوبیده می شد می بستند. مواد اولیه : در کلیه مناطق مواد اولیه این نوع قالی بافی را از پشم گوسفندان تهیه می نمودند پشم را بعد از چیدن از بدن حیوانات شستشو می دادند و بعد با رنگهای گیاهی آنرا رنگ می زدند و بوسیله جلک و چرخ به نخ تبدیل می کردند و بدون اینکه نقشه ای بکار ببرند می بافتند. ابزاری که در قالی بافی گذشته و حال مورد استفاده قرار می گیرد پاکی وسیله ای جهت بریدن رنگ یا نخ در موقع بافتن - افه یا به اصطلاح استاد استوک جهت ضربه زدن بر لبه قالی - قیچی یا مقراض. امروزه قالی بافی در تمام مناطق بوسیله دستگاههای آهنی عمودی انجام می گیرد که بر اساس نقشه ای از قبل در بازار شهر تهیه می کنند می بافند.

فردوس آهنگری

 این حرفه که در گذشته وظیفه تامین ابزار فلزی را برعهده داشت اکنون نیز به دلیل کاربرد برخی صنایع سنتی در شهرستان به حیات خویش ادامه می دهد . کارگاههای آهنگری سنتی در شهر فردس بصورت محدود وجود دارد. جوانان به این حرفه علاقه چندانی ندارند اما به لحاظ اینکه کوبیدن پتک بر روی آهن گداخته به نیروی فراوانی محتاج است هر استاد کار از نیروی یک جوان در این عمل بهره می گیرد . ابزار مورد نیاز آهنگر عبارتند از: دم آهنگری یا دستگاه : از دوصفح چوبی با پرده های پوستی ویک محل بعنوان کوره تشکیل یافته ااست. این سیستم که در گذشته ( تا حدود 30 سال پیش ) کاربد داشته است. جهت دم دادن نیاز به یک نیروی انسانی دارد. با حرکت دم ، بادبه محل کوره هدایت می شود و زغال سنگ را می گذارد تا حرارت کافی جهت گداختن آهن تامین شود. امروزه اهنگرها از دم برقی استفاده می کنند

بیرجند قالیبافی


دانلود با لینک مستقیم


آداب و رسوم خراسان

مقاله کارآموزی پارچه

اختصاصی از فایلکو مقاله کارآموزی پارچه دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

مقاله کارآموزی پارچه


مقاله کارآموزی پارچه

لینک پرداخت و دانلود در "پایین مطلب"

 فرمت فایل: word (قابل ویرایش و آماده پرینت)

 تعداد صفحات:58

پیشگفتار

استاندارد  پارچه های کشباف پودی و تاری از نخ یکسره پلی آمید (معمولی و استرج) که بوسیله کمیسیون فنی استاندارد  پارچه های کشباف زیر نظر کمیته ملی استاندارد پوشاک و تحت نظارت شورای عالی استاندارد در موسسه استاندارد و تحقیقات صنعتی ایران تهیه و تدوین گردیده است  باستناد ماده یک ))قانون مواد الحاقی به قانون تاسیس موسسه استاندارد و تحقیقات صنعتی ایران  مصوب آذر ماه  ((1349بعنوان استاندارد رسمی ایران منتشر میگردد.

برای حفظ همگامی و هماهنگی با پیشرفتهای علمی و جهانی در  زمینه صنایع و علوم، استانداردهای ایران در مواقع لزوم و یا در فواصل معین مورد تجدید نظر قرار خواهند گرفت و هر گونه پیشنهادی که برای اصلاح یا تکمیل این استانداردها برسد در هنگام تجدید نظر در کمیسیون فنی مربوط مورد توجه واقع خواهد شد.


دانلود با لینک مستقیم


مقاله کارآموزی پارچه